◆2010年　G-SYSTEM内部ソフトウェア Ver.4.02 スイッチ位置の大幅変更。

◆2009年　G-SYSTEM内部ソフトウェア Ver.3.00 スイッチの位置の変更。ブースターをDOD308に変更。

◆2008年　G-SYSTEM内部ソフトウェア Ver.2.01 keeleyDS-1をブースターに使っていた。

接続詳細。G-SYSTEM 内部はパラレルルーティングで表記しています。 JMP-1 & EL34 50/50 の場合：　プリアンプにJMP-1。パワーアンプEL34 50/50はAとB両チャネルVoiceBで出力。

6100ヘッドを2台使った場合：　LMとLEは入れ替えて使うことも。どちらか一方はパワーアンプ部のみ使用。

◆ボリュームペダルは古いYAMAHAのミニペダル。ケーブルはジョージエルス。チューナーはG-SYSTEMにもありますが使い慣れたBOSS。

Marshallのゲイン稼ぎ、ブースターとして使ったときの個人的な感想です。 ◆左　keeley DS-1 Ultra ミニスイッチ下向き（ウルトラモード）でマーシャルアンプに被せると、分離感はそのままに、ゲインと倍音みたいな音（アタック後しばらくしてフィードバックかかったような音）が増して聴こえ、低音がビシッと締まって強めに出てきます。 ◆右　DOD YJM 308 keeley DS-1 Ultraより少しワイルドな感じです。あまり期待していなかったのですがイイですよ。　ひっかかり感・ミドルの出方など全体のバランスがとてもイイと思います。　マルムスティーンさんの音なのかな？ とにかく弾いて楽しいですね。　シングル、ハムバッキングとも相性はイイと思います。 　どっちが好きか？というと、値段も安いDOD YJM 308です。　よく　「高音がきつい」　とネットなどで評されていますがそんなことないと思います。　おそらく、クリーンなアンプに繋いで　「これだけでロックな音を作ろう」　的アプローチだとそうなるのかもしれません。　例えばYoutubeなどでも、トランジスタというかソリッドステートらしきクリーンなアンプでテストしている　「これがYJM308の音です」−−−的な紹介がありますが、どうなんでしょうね。 　私みたいにゲインを稼ぎたい真空管マーシャルユーザーにはお勧め！（ちなみにピックアップはシングルコイルのDimazioでも最非力なHS-3ですよ。ビデオ一発撮りなんで高音がきつめに聞こえますが実際はもっと太い音。）　 　ディストーションやオーバードライブの類は、それ単体で音を仕上げるタイプのものと、補助的に使うものに分かれるとすれば、これらは後者に属するかと。これだけで狙った音を作るというアプローチには向いておらず、どちらかといえば真空管スタックアンプなどと組み合わせてパフォーマンスを発揮するタイプでしょう。よくあるテストケースでは勘違いされやすいと思います。（笑）

◆左　MXR flanger117 EVH ◆右　MXR phase90 EVH 　私はフェイザーとフランジャーはプリアンプや歪系より前に繋いでいます。（一般的な繋ぎ方と逆）　コーラス、ディレイ、リバーブなどの空間系はセオリー通り後に繋いでいます。 　フェイザーとフランジャーはたくさん試しましたが、MXRが一番カッコいい音がする様な気がします。理想はVANHALAN 1stアルバムの音ですし。ちょっとまねてみるとこんな感じ。

◆　G-SYSTEM スイッチャー＋マルチエフェクト合体マシン。外部ループが5つあります。（個人的にはもっと軽くていいと思ってます。両脇チタンとか。） ギター信号は、まずプリエフェクト部へ。 �@ フィルター �A コンプレッサー �B 5つの外部ループ 　　　　MXR phase90 EVH、 　　　　MXR flanger117 EVH、 　　　　keeley DS-1 Ultra、 　　　　DOD YJM 308、 　　　　JMP-1（プリアンプ） JMPのチャネルはMIDIでコントロールしています。 プリアンプから戻ってきた信号は、ポストエフェクト部へ。 �@ モジュレーション（コーラス・フランジャー・フェイザーなど） �A ピッチ（インテリジェントピッチチシフター・ワーミー・オクターバーなど） �B ディレイ（ダイナミックディレイ・ダブルディレイ・テープエコー・ポンピングエコーなど） �C リバーブ（ルーム・ホール・スタジアムなど） の順に直列に並んでいます。シリアルルーティングですが、G-SYSTEMのイイところは、下記のように全部で4種類のルーティングが可能であることです。
■　そのままがシリアル。	■　ディレイとリバーブをパラレルにしたのがセミパラレル。
■すべてパラレルなのがパラレル。	■　図にはありませんが、モジュレーションがディレイの後に配置され、Delayのwet音のみにモジュレーションが掛かるシリアル２
の4通りに変更可能です。最近はシリアル２を多用しています。 Send Returnループ機能を装備したアンプ　vs　G-SYSTEM　−−−　どちらをメインにするかでセッティングはかなり違ってきますが、G-SYSTEMをメインに決めてから、ルーティングはシリアル２とパラレルです。　シリアルやセミパラレルと比べて、元音のニュアンスがより強いというか。（アンプ側のDry/Wetと同じような効果。究極はミキサーでしょうが、G-SYSTEMの音抜けは抜群。メーカーのマニュアルによるとセミパラレル選択するヒトが多いらしい。）　全エフェクトを経由した信号はステレオで出力（LRそれぞれパワーアンプ）しています。

◆　YAMAHA ボリュームペダル 　1980年代に一世を風靡？したYAMAHAのエフェクトボードからのリサイクルです。　G-SYSTEMのエフェクトパラメータにアサインするコントローラとして使用。　小さく（名前もミニペダル）スペース取らないのはイイですが、コンパクトエフェクターの筐体にペダルが付いているので、きちんとボルトナット固定しないと踏めません。（笑） このリサイクルを思いつくまでは、G-SYSTEM推奨のアーニーボールを使っていました。

YAMAHA　SB-200 　80年代前半に発売されたエフェクターボードとそれに対応したコンパクトエフェクターです。コンパクトエフェクターは単体でも使えます。　SB-200に組み込んだ後でも場所はそのままで接続順を入れ替えたり、それらのパラメーターコントロールにボリュームペダルを割り当て出来ます。 　上記のごとく mini PEDAL を久々に出してG-SYSTEMで試すと、さすがにアーニーボールのスムーズさには及びませんがちゃんと機能します。大きさが小さいので、スペースの無いボードにはぴったりです。見た目が好きだったので処分せず持っていましたが、再利用できて嬉しい。
BOSS　DC-2　（コーラス） ★★★★★ 　’86年購入。改めて使ってみると音痩せが酷いですが、揺れないコーラスと言われるだけあって効果はイイと思います。廃版になって久しいですが、中古市場では相変わらず高値で取引されている様です。On・Offすることが少なかったので、酷使してきたわりにはキレイです。 　made in Japan	Proco　RAT2　（ディストーション） ★☆☆☆☆ 　’85〜6年？頃購入。シリアルナンバーが若い。Aの所が光るように変更された直後のもの。　当時　『ジェフベックも使っている』　の評判を聞いて買ってみたものの、Distortionを深くすると音が潰れてしまうため使うことなく眠っていました。何度かシステムに復帰させた事もありましたが、私には合いません。BOSSから最初に発売された黄色いオーバードライブの様なイメージです。 　made in USA
BOSS　BF-2　（フランジャー） ★★★☆☆ 　’83年購入。　フランジャー・フェイザーは買っては処分を何度も繰り返し、ある時、うねり系のひとつも持っていなかったのでいざという時の飛び道具？的な意味で用意していました。結局殆ど使っていません。 　made in Japan	BOSS　EH-2　（エンハンサー） ★★★★☆ 　イコライザーでは不可能な、倍音を増強させる？らしいです。　長いケーブルなどで劣化した音の補正などにも使われていましたが、クリーンの時の音を前へ出す目的で使っていました。80年代に流行ったカッティング音を彷彿させます。 　made in Taiwan
BOSS　XT-2　（ディストーション） ★★☆☆☆ 　いつ購入したか忘れた。久々に行った楽器店で、久々にディストーションの類でもと思ったらこれしかなく、当時新発売されたばかりのXtortionです。赤いラメ塗装が綺麗です。　衝動買いしたもので結局使っていません。 　made in Taiwan	BOSS　DD-5　（ディレイ） ★★★★★ 　ディレイは複数台使う事が多く、KORGの古いラック式デジタルディレイやYAMAHAのデジタルマルチを処分した代わりに用意したモノ。コンパクトの割には良いと思います。 　made in Taiwan
ZOOM　GFX-8 ★★★★☆ 　安価なマルチエフェクター。慣れれば使いやすいと思いますし、マーシャルでパラレル出力時にかました際のコーラスは好きでした。ピッチシフターは荒い。。。ディレイは普通に使うには充分です。切り替え時に音切れしますが値段を考えれば仕方ないでしょう。 　モデリングは使っていなかったので判りません。ペダル下にはスイッチがあり、コントロールしたいパラメーターの割り当てもできます。トータル的にはお買い得だったかな。